Точки отсчета журналистики
Организация работы в редакции
Руководить редакцией
Инструментарий журналиста
Создавать новые версии
Технология интервью
Законодательная база
Принцип нейтрального отношения к последствиям публикации
Навстречу будущему!
Заповеди журналистики
Представляем ремонт кархер здесь со скидкой в Москве
Обстановка
Подбирая место для проведения интервью, стремитесь к тому, чтобы обстановка была как можно более естественной и в то же время занимательной. Видеоряд должен стать источником дополнительной информации и к содержанию самого интервью, вызвать эмоции. То, что находится на заднем плане, за спиной интервьюируемого, нередко может иметь символическое значение. Зрителю интереснее смотреть разговор с директором атомной электростанции, заснятый не в его рабочем кабинете, а на фоне реактора, подлежащего в скором времени закрытию. С директором управления железнодорожного транспорта, принявшим решение снести историческую часть города, чтобы проложить новую железнодорожную ветку, лучше разговаривать там, где открывается вид на железную дорогу. Место проведения интервью влияет также и на настроение и расположение духа, как репортера, так и респондента.
Важны не только обстановка вокруг интервью или место его проведения, но и задний план. Если всемирно известный хирург дал согласие на интервью в операционном зале, нелепо снимать его стоящим спиной к белой больничной стене, гораздо лучше заснять его на фоне операционного зала (при условии, что в этот момент не проводится операция).
С точки зрения композиции сзади интервьюируемого требуется более темное или светлое пятно, для того чтобы изображение не казалось на экране плоским. Лицо должно быть освещено лучом света, падающим спереди. Минимальный уровень освещения, по крайней мере на считанные минуты, можно найти всегда. Подчас маленькой лампочки камеры или отраженного света в ближайшем окружении вполне достаточно.
Кадр может быть чуть крупнее, чем средний. Плечо или грудь -хорошая граница для нижнего края кадра. Желательно, чтобы оба уха интервьюируемого были видны зрителю. Оператор и репортер должны стоять как можно ближе друг к другу, чтобы лицо собеседника было в кадре, когда он, отвечая на вопросы, смотрит на репортера.
Во время беседы задний фон должен, по возможности, оставаться неизменным. Снимая интервью с фермером на поле, следите за тем, чтобы тракторист, работавший за спиной объекта интервью, или коровы, пасущиеся поблизости, оставались в поле зрения. В то же время задний фон не должен отвлекать внимание зрителя. Если ваш собеседник стоит спиной к цветочному горшку, убедитесь, что в кадре это не выглядит так, будто на голове ответственного работника или известного ученого растет кактус. Рама картины, висящей сзади него, не должна обрамлять его голову.
Газетчику следует использовать диктофон. Сегодня по вполне доступной цене можно купить диктофон, напичканный многими полезными функциями, позволяющими, например перекачать записанный материал на компьютер, или делать метки при записи, чтобы легче найти важные пункты в интервью (функция «электронных меток»).
Интервью лучше брать не в студии, а в привычной для вашего собеседника обстановке. В родных стенах интервьюируемый чувствует себя несколько увереннее и раскованнее, несмотря на присутствие журналиста или телерепортера и оператора. К тому же, интервью, записанное на месте, получается более естественным - на заднем фоне слышен крик чаек, мычание коров, тиканье часов или гул людей, что создает определенную атмосферу.
Для слушателя эти звуки являются подтверждением реальности происходящего и пробуждают к жизни фантазию, но фоновые звуки, конечно, не должны мешать восприятию беседы и отвлекать внимание аудитории. Беседа на фоне громкого плача ребенка или раздирающего душу скрежета раздражают слушателя или наводят его на совсем другие размышления - что там происходит, почему малыш так рыдает? Что это так скрежещет?
Увлекаясь инфошумами, не забывайте о том, что пленку позже придется монтировать. Тиканье старинных часов с маятником создает атмосферу домашнего уюта, но при монтаже записи, после того, как отдельные куски придется вырезать, тиканье может превратиться в неравномерный ход сломанных часов. Музыка на фоне интервью - эффектный прием, но такая запись практически не поддается монтажу. Поэтому иногда разумнее найти более спокойную обстановку для беседы.
Звук очень важен и на телевидении, ведь он усиливает эмоциональное восприятие того, что зритель видит на экране. В телевизионных сюжетах инфошумы в меньшей мере отвлекают внимание, поскольку зритель, как правило, видит источник происхождения звука.
Важны не только обстановка вокруг интервью или место его проведения, но и задний план. Если всемирно известный хирург дал согласие на интервью в операционном зале, нелепо снимать его стоящим спиной к белой больничной стене, гораздо лучше заснять его на фоне операционного зала (при условии, что в этот момент не проводится операция).
С точки зрения композиции сзади интервьюируемого требуется более темное или светлое пятно, для того чтобы изображение не казалось на экране плоским. Лицо должно быть освещено лучом света, падающим спереди. Минимальный уровень освещения, по крайней мере на считанные минуты, можно найти всегда. Подчас маленькой лампочки камеры или отраженного света в ближайшем окружении вполне достаточно.
Кадр может быть чуть крупнее, чем средний. Плечо или грудь -хорошая граница для нижнего края кадра. Желательно, чтобы оба уха интервьюируемого были видны зрителю. Оператор и репортер должны стоять как можно ближе друг к другу, чтобы лицо собеседника было в кадре, когда он, отвечая на вопросы, смотрит на репортера.
Во время беседы задний фон должен, по возможности, оставаться неизменным. Снимая интервью с фермером на поле, следите за тем, чтобы тракторист, работавший за спиной объекта интервью, или коровы, пасущиеся поблизости, оставались в поле зрения. В то же время задний фон не должен отвлекать внимание зрителя. Если ваш собеседник стоит спиной к цветочному горшку, убедитесь, что в кадре это не выглядит так, будто на голове ответственного работника или известного ученого растет кактус. Рама картины, висящей сзади него, не должна обрамлять его голову.
Газетчику следует использовать диктофон. Сегодня по вполне доступной цене можно купить диктофон, напичканный многими полезными функциями, позволяющими, например перекачать записанный материал на компьютер, или делать метки при записи, чтобы легче найти важные пункты в интервью (функция «электронных меток»).
Интервью лучше брать не в студии, а в привычной для вашего собеседника обстановке. В родных стенах интервьюируемый чувствует себя несколько увереннее и раскованнее, несмотря на присутствие журналиста или телерепортера и оператора. К тому же, интервью, записанное на месте, получается более естественным - на заднем фоне слышен крик чаек, мычание коров, тиканье часов или гул людей, что создает определенную атмосферу.
Для слушателя эти звуки являются подтверждением реальности происходящего и пробуждают к жизни фантазию, но фоновые звуки, конечно, не должны мешать восприятию беседы и отвлекать внимание аудитории. Беседа на фоне громкого плача ребенка или раздирающего душу скрежета раздражают слушателя или наводят его на совсем другие размышления - что там происходит, почему малыш так рыдает? Что это так скрежещет?
Увлекаясь инфошумами, не забывайте о том, что пленку позже придется монтировать. Тиканье старинных часов с маятником создает атмосферу домашнего уюта, но при монтаже записи, после того, как отдельные куски придется вырезать, тиканье может превратиться в неравномерный ход сломанных часов. Музыка на фоне интервью - эффектный прием, но такая запись практически не поддается монтажу. Поэтому иногда разумнее найти более спокойную обстановку для беседы.
Звук очень важен и на телевидении, ведь он усиливает эмоциональное восприятие того, что зритель видит на экране. В телевизионных сюжетах инфошумы в меньшей мере отвлекают внимание, поскольку зритель, как правило, видит источник происхождения звука.