Точки отсчета журналистики
Организация работы в редакции
Руководить редакцией
Инструментарий журналиста
Создавать новые версии
Технология интервью
Законодательная база
Принцип нейтрального отношения к последствиям публикации
Навстречу будущему!
Заповеди журналистики
Раздел 4. Инструментарий журналиста
Новости рассказывают о людях. О тех, кто что-то пережил, работает с чем-то или о тех, кого принятие какого-то решения непосредственно затрагивает. Конкретизируя свое сообщение, журналист предоставляет аудитории возможность найти точки соприкосновения с новостью...
Конкретизация в журналистике требует отождествления, однако рассказ о ком-то или о чем-то должен быть частью общей темы. Повествование о судьбе отдельного человека должно служить цели осветить более крупное событие. В каждой теме должны подспудно указываться обстоятельства, которые разъясняются на конкретном примере...
Одно из золотых правил техники повествования на радио и телевидении - начать рассказ с конкретного, чтобы затем перейти к абстрактному. Сначала репортер должен дать документальное определение проблемы, показать, в чем она заключается, заинтересовать аудиторию конкретным примером. Слушатель или зритель, погружаясь в действительность, начинает задавать себе вопрос - как же такое могло произойти и почему? Пробудив любопытство у аудитории, репортер переходит ко второму этапу - разъяснениям. Начни журналист свое повествование с абстрактного, публика, не уловив сути проблемы, потеряет к сюжету интерес и, скорее всего, пропустит его. Начинать нужно с определения проблемы, конкретное должно предшествовать абстрактному!..
Для того, чтобы материал был понятен аудитории, журналисту недостаточно конкретизировать сообщение и использовать символы для воплощения новости. Необходимо, чтобы он разбирался в предмете обсуждения. Только тот, кто сам понимает происходящее, может четко и ясно рассказать о нем другим. Репортер должен быть эрудирован и теоретически подготовлен к заданию...
Телевидение и радио - изобразительные средства массовой информации. Записав события на пленку, мы можем рассказать о них нашей аудитории c помощью кадров и звуков. Зрители и слушатели становятся очевидцами событий, о которых читатели, как правило, узнают значительно позже...
Как правило, тележурналисту чаще приходится покидать стены редакции, чем радиорепортеру. Телевидение - визуальное средство, журналисту нужны кадры с места события и, по возможности, хорошие, что нередко накладывает отпечаток на специфику отбора новостей в редакциях на телевидение. Неудачные или скучные кадры, сопровождающую важную новость, могут привести к тому, что она будет вытеснена другой, менее важной, но лучше проиллюстрированной. Это, к сожалению, реальность телевизионной журналистики...
Во многих редакциях не прекращаются дискуссии о возможностях обновить общепринятые сегодня методы работы. Ряд кадров, показывающих идущего нам навстречу человека, норвежские журналисты называют словом gеing, которое можно перевести, как ходок. Критики в какой-то мере правы, называя этот прием телевизионной драматургии «проклятием ходока». Сцены с идущим по коридору человеком - ни что иное, как постановка, осуществляемая совместными усилиями репортера и оператора. Мизансцены создают несколько неестественные отношения между съемочной группой и интервьюируемым. Репортер и оператор из строгих критиков превращаются в режиссеров. Они дают бедолаге ученому или министру указания, как он должен идти - медленно или быстро, куда ему смотреть - в камеру или в сторону от нее, как ему открывать дверь и как лучше сесть за стол...
Норвежцы говорят фьэсинг, шведы - стоуп, англоязычные журналисты - стэндап. Все три слова означают одно и то же - репортаж с места события. Где -то на заднем плане идет война, а перед зрителем -репортер, рассказывающий о том, что происходит в горячей точке или на месте происшествия. Вести съемку в зоне военных действий, там где разрываются гранаты и ведется перестрелка, - опасно, поэтому репортер вынужден заполнять экран собой...
Если тележурналист рискует стэндапом заслонить собой происходящее, то радиорепортер, сообщающий с места событий, подтверждает свое присутствие там. В радиожурналистике этот метод называется не стэндап, а прямой репортаж. На практике это означает, что репортер экспромтом описывает происходящее, обстановку вокруг, свои чувства или эмоции окружающих его людей. Он рассказывает о пожаре или несчастном случае прямо в микрофон, аудитории слышно, что на заднем фоне раздаются другие голоса, крики, шум или сирены машин скорой помощи. Живой репортаж - это способ предоставить слушателю возможность стать очевидцем события, описываемого в репортаже. Репортер в словесной форме создает визуальные образы. Поэтому нередко радио также причисляют к изобразительным средствам передачи информации. Микрофон - это по сути дела та же камера! С помощью голоса и инфошумов мы рисуем для слушателя картинки, помогаем им создать образное представление о том или ином событии...
Подбирая место для проведения интервью, стремитесь к тому, чтобы обстановка была как можно более естественной и в то же время занимательной. Видеоряд должен стать источником дополнительной информации и к содержанию самого интервью, вызвать эмоции. То, что находится на заднем плане, за спиной интервьюируемого, нередко может иметь символическое значение. Зрителю интереснее смотреть разговор с директором атомной электростанции, заснятый не в его рабочем кабинете, а на фоне реактора, подлежащего в скором времени закрытию. С директором управления железнодорожного транспорта, принявшим решение снести историческую часть города, чтобы проложить новую железнодорожную ветку, лучше разговаривать там, где открывается вид на железную дорогу. Место проведения интервью влияет также и на настроение и расположение духа, как репортера, так и респондента...
Cреди журналистов не прекращаются дискуссии о том, насколько приемлем в информационной журналистике метод реконструкции - воспроизведения какого-то происшествия с помощью репортеров и артистов. Когда и в какой мере оправдано использование этого приема? И нужно ли вообще иллюстрировать рассказ о преступлении или несчастном случае постановочными кадрами? Подобный метод довольно широко используется на коммерческих телеканалах многих стран мира. Шведское телевидение прибегает к методу реконструкции довольно редко...
По сравнению с газетчиками теле- и радиожурналисты имеют больше власти над своим материалом. Редактор или ответственный секретарь газеты подчас может изменить статью журналиста чуть ли не до неузнаваемости, вычеркнув один или несколько абзацев, изменив заголовок, подобрав снимки по собственному усмотрению. На радио или телевидении речь репортера, звучащую в эфире, изменить невозможно. Восприятие и понимание текста слушателями и зрителями во многом зависят от способа подачи материала. В электронных средствах голос играет огромную роль для достижения эффекта. С помощью голоса и интонации репортер может передать чувства и выделить самое важное в своем тексте. На радио голос - это графика...
В Швеции большинство радио и телерепортеров - бывшие газетчики. Сделать сюжет для радио или телевидения - далеко не то же самое, что написать информационную заметку для газеты, ведь эфирные новости аудитория слушает, а не читает...
Выступая перед камерой или микрофоном, репортер должен оставаться самим собой. Избегайте монотонности в своих сюжетах и передачах, проявите свое «я» в работе с материалами. Нужно уметь рассказывать слушателю или зрителю, а не зачитывать свой текст с бумажки слово в слово. Умение импровизировать особенно важно для радиорепортера. Хороший способ работы с текстом - прочитать его несколько раз вслух до начала записи своей речи на пленку. Это помогает лучше осмыслить семантическое значение слов и содержание сюжета в целом. Вычеркните лишние слова. Не забудьте засечь время - редактора программы интересует хронометраж каждого сюжета...
Анонс и подводка программы в электронных медиа - это эквиваленты газетным заголовку и лиду. Анонс описывает новости в общих чертах, без указания деталей, для того, чтобы пробудить интерес у слушателя к сюжетам программы...
Ведущий программы и репортеры, работающие с информационными сюжетами, должны быть последовательны в своем выборе временных форм глагола. Не забывайте о том, что настоящее время создает у слушателя или зрителя чувство присутствия на месте происходящего и придает сюжету актуальность...
Почти все, что было сказано ранее, относится как к телевидению, так и к радио, но не нужно забывать, что в языке этих двух электронных средств передачи информации имеются значительные отличия...
автозапчасти, бампер передний нива шевроле, заказ по интернету